[转] 中美政府腐败对比
2012-4-30 1:39:00 阅读4 评论1 302012/04 Apr30
我眼中的美国 - 美剧工业
2012-4-28 18:12:16 阅读0 评论0 282012/04 Apr28
美剧有点像大麻，不是生活必需品，但货源的丰腴让很多人都有几个追随的美剧。貌似是选择多了，总是有符合个人口味的。
而看美剧，可合法可非法；可适度可上瘾。欢笑和感官刺激过后留下的什么让人思索。
剧情剧《广告狂人》自07年开播已经荣获了四个金球奖和九个艾美奖，大约72个国家购买了播放权；同年开始的喜剧《生活大爆炸》算是近几年比较成功的美剧之一，09年获奖最多，同时在全球75个国家播放。
出于好奇，我搜罗了一些关于美剧（剧情和喜剧）制作工程的信息跟大家分享。
一个好的想法需要吸引人的剧情和丰满的人物角色。常见的人物分四类：主角（heroes），反角（anti-hero），罗曼角色（love interest ），以及至交（buddy）。这些角色做到可信和可爱，人物的塑造给故事发展就开了个好头。接下来，故事的情节也是通常有套路的：矛盾显现，解决矛盾的道路异常崎岖，但是主角经受反角的挑战及至交的协助最终胜利，途中可能有一些罗曼故事穿插。虽然套路都是一样的，成功与否在于人物的塑造和节奏的掌握。如果一个电视网络集团买下了这个电视剧想法，接下来要做的就是制作试播集（pilot）了，也就是成功开播之后的第一集。
先介绍几个重要的职务角色。
1. 总指挥（showrunner）
是拍摄的总指挥。可以是起初拥有这个电视剧想法并成功卖给电视网络集团的人。
2. 总制片人（executive producer，EP）
是电视剧成功与否的重要角色。他们经常是媒体名人，或是提供经济支持的一方。他（她）买下了这个想法，决心尝试拍摄。
3. 制片人（producer）
主要任务是协助总指挥，做出选择演员，导演，拍摄组，编剧等重要决定。
4. 编剧（writers）
写剧本的小组。通常是多个人。不同的电视剧剧组可能有不同的风格。有的是平行写作，就是编剧A写第一集，编剧B写第二集，如此轮换。有的是一工作小组的方式合作编写剧情，每集都是团队的力量。
5. 摄影监督（director of photography，DP）
这个抬头略有争议。主要分两种理解，一是广义，负责协调所有剧组工作人员在现场具体的合作；一是狭义，主要负责拍摄部分，摄像的安置和角度，镜头、滤光片、胶片等等的选择。
6. 导演（director）
通常和DP密切合作。根据不同的合作关系，导演可能自己决定摄像的位置和镜头角度，或者完全有摄影监督自己来决定完成。导演的主要任务是同编剧，演员以及剧组交流，把剧情最好的展现出来。但是导演的职责很有个体性。有的人注重自己进行拍摄，有的人极其关注演员的挑选（casting），有的人自己编写原声音乐，有的自己编写剧本。不同的导演有不同的偏好。但在电视剧产业中，导演很可能每集都有不同。
7. 场景监制（production designer）
选择一个咖啡馆作为《老友记》大量对话的拍摄场景是场景监制的职责。
8. 剪辑（editor）
属于后期制作的职务。在完成拍摄以后，剪辑负责把保留的源于不同摄像机不同角度的镜头以及后期处理的音效整合到一起。
9. 音效（sound mixer）和灯光（light）
很直白，负责拍摄现场的声音和灯光效果。还有其他职务（演员挑选，专业顾问，道具，化妆等）这里就不细说了。
具体拍摄分前期，拍摄，和后期三个阶段。
1. 前期（pre-production）
涉及演员的挑选，镜头拍摄的时间安排。很多挑选好的演员只在某个时间段可以进行拍摄。很多外景地只有某段时间可以拍摄。
2. 拍摄（production）
喜剧的拍摄通常有三部摄像机，三面墙，第四面敞开可以让摄影厂的观众进行观看。
3. 后期（post-production）
音效处理，剪辑和整合。
成功的试播集带来电视网络公司的多剧集合同。据《variety》报道，一个公司会购买25个喜剧剧本，拍摄12个试播集，挑选其中的两个进行全季拍摄。新剧成功与否主要是看Nielson排行榜。任何被续约连续播放了100集的电视剧都有在其他时段被重播的机会（syndication）。排行低最终会导致电视剧的暂停拍摄，少数也会因为编剧设计只有一定数目的季数（比如《the wire》）。
简单资料搜集，欢迎讨论。
参考资料：
http://cybercollege.com/tvp001.htm
http://electronics.howstuffworks.com/tv-writing.htm
http://electronics.howstuffworks.com/tv-pitching.htm
http://electronics.howstuffworks.com/tv-production1.htm
http://en.wikipedia.org/wiki/Television_program#United_States
我眼中的美国 - 限速限的是什么
2012-2-29 10:58:43 阅读12 评论2 292012/02 Feb29
自打来到美国，我就发现这个国家道路限速不严格执行的程度荒谬至极。虽然查超速就像是查偷税的一样，大面积逐一进行的是不现实的，但执行的方式让人费解。
微观经济学家一定会从高速限速的利益说起。毕竟有个大数字的牌子立在那里，有很多人还是乖乖听话的。这帮“很多人”就因此让超速引发的事故缩小了比例。可就像很多生活现象一样，正因为对立现实（counterfactual）并不实际存在，或者说存在也只是在人们的设想中，我们无法预知没有限速，交通事故会发生什么样的概率变化。
有人会说，通过德国的例子我们可以知道限速其实没什么用。德国的高速（autobahn）没有限速，只有一个130公里时作为参考最高速度；而这个建议最高速也是美国纽约州普遍高速限速65英里时然后超速10英里时，还要再高5英里时的速度（130公里时约为80英里时），也没因为交通事故频发而闻名于世。但对于一个严谨的推论（或者说，假装严谨）来说，鉴于德国，甚至欧洲社会形态不同，这样的例子作为对立现实也无法平移至美国社会。比如，德国人开自己的品牌比例大（故我认为，安全性能更可靠），路考的难度似乎更大因为项目很多（包括高速），然后德国人的一点点为人严谨的性格样板是不是也还是要考虑进来。不管怎么说，除非有人在美国尝试性的进行地方高速不限速试验期，我们无法猜测对立现实的结果。
然而，我的论点要先把限速的好处放放。我想说的是美国交警执行限速的风格，那简直是让我丈二和尚，然后大大怀疑限速对多数人的意义。先不说最有效、准确的执行方式是固定地点安装的测速雷达。就说交警们三天大鱼两天晒网，或者每月月底勤忙乎这一点让我怀疑它的可靠程度。其实，说这个问题是心理学课题不为过。驾驶员在猜测交警行动规律的过程中，其实是一种利用经验钻法律空子的行为。可事实上，限制危险行为的目的并没有达到，因为除非交警随机上班，否则规律会引发主观能动的违法。另一个问题就是当交警把超速者拦下了以后的决策。首先执法讲情理是可以理解的，古今中外，犯了错误，讲道理的话不是杀人放火也总是会有人考虑具体情况的。但超速这个问题，似乎比较黑白分明，不管是孕妇待产，还是飞机即将起飞，事故率会不同程度的上升（考虑到驾驶员的技术不同）。拿欧洲国家举例子，雷达拍到你限速，咔嚓一照相，谁给你机会解释说你送老妈去医院还是今天恰巧躁狂发作？而美国交警的执法和很多其他不相关因素有关系。先不说敏感的种族问题，就说外籍语言不通（或者假装语言不通）的驾驶员让罚单撕不成的例子很多；再者，驾驶员是不是本州人， 驾驶员有没有选择认罪，不认罪在出庭时当事交警有没有在场等等因素都似乎成了惩罚是否实施的重要因素，更不说驾驶员会耍嘴皮子（臭装法律机贼）那种让胆小交警退却的例子。这些变量对于限速这条法律的威慑性影响不是很小吧。
接下来，这种”路牌限速加n英里是真正限速“之类的现实，让出于安全考虑的法律威慑性疯狂缩水。首先，限速的界定过程我不等而知。为什么法国德国是80，美国（比如纽约州）是65？美国南方扩地的高速限速75，再超10比欧洲国家高了，美国用的是交警而不是雷达，那南方的执行岂不是更难达到目的？道路安全岂不更可疑？有人可能会问，为什么总是在限速上再超10？理由就是限速很慢。大家都快，也就不好执行了。所以默认规律就变成了路牌限速65的地方开75应该没问题。而在康州，同样的限速开80也没有问题，而且不只快车道，大家都开80！那这样的情况如何解释呢？曾经跨州界开过不少次，感受就是康州人的车速比起纽约来算奇快！康州交警比较松？康州人性格比较豪放致使默认标准是高出限速15？我不得而知，而我知道的，就是这样的执法和限速潜规则让这个法规的效果微乎其微。
不愧是美国社会，连高速驾驶也搞得风险重重，好像犯罪嫌疑人面对认罪还是上法庭这种抉择一样。这样看的话，题目的问题似乎很好用另一个问题去回答了：你是风险追求者？风险规避者？还是风险中间人？有了这个答案，你就知道限速对你的意义了。貌似已经跟交通安全没关系了。汗。
我眼中的美国 - 越过彩虹 某一天
2012-2-27 14:37:07 阅读9 评论6 272012/02 Feb27
前言：鉴于今天是个奥斯卡之夜，第一篇就以电影开始吧。
不知道容易动感情和喜欢看电影是什么方向的因果关系，反正我没法成为一名好的心理咨询师，倒是一个离不开电影的人。”这电影你也哭阿”是很多人跟我一起看电影的时候留下的评语。可事实就是这样，美国好莱坞也好，国产低成本小片也罢，我能把自己看得地动山摇。就像诺顿说的，看电影，是个寻找自己的过程；而一个好电影结束以后，你会从脚心开始发问他们究竟是怎么拍出来的。今晚是奥斯卡的夜晚，想说说我对美国电影业的感受。
可能是从《穆荷兰道》开始明白，在美国，一个女孩子可以如此痴迷和不顾一切，只为成为一个明星在好莱坞这个电影工厂画上一笔。到加州去追寻梦想似乎成了很多有才艺的少男少女咬牙做出的决定，也深知成功率低的让人抑郁。很多知名的演艺人员从小出自艺术功底深厚的家庭背景和好莱坞的养育，但很多人还是像伊万·麦克格雷格（Evan McGregor）或者丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）那样，离开了自己的专业转行做演员。这一个又一个的成功典型仿佛成了美国梦这个典型文化基调的精彩例子。当然每个人对成功有着不同的定义，我们能叫上名字的只算是在加州实现自己梦想那些人的冰山一角吧。你有梦想，就有机会实现。不管什么种族，什么身材，什么相貌，什么背景，你都有可能在银幕上因为一个小角色而被铭记，被一遍遍的欣赏。这不是外国人眼中的美国精神是什么呢。也因为这个原因，今年最佳女配角揭晓的时候，我兴奋不已。
很多电影爱好者都不会错过每年的奥斯卡最佳影片，甚至是提名影片。如今的奥斯卡奖不仅代表了电影这个职业的最高成就，也体现了对人性的赞扬和对超越国界的艺术形式的嘉奖。奥斯卡只是一个缩影，或者反奥斯卡者会说它是控制人们思想和钱包的机器，但从中能看到的是和美国主流精神的吻合：美国就是世界。外语片的设置不仅让每个提名的作品有了被全世界知晓的机会，也让其获奖侧面映射了美国的文化包容：其他国家的作品我们也是有选择性的给予鼓励的。当然，如果你的电影由好莱坞成员公司制作，那不管在哪里拍摄，演员阵容来自哪个国家，就有可能和美国电影同台竞争。也正如此，每次看完奥斯卡颁奖，我总是佩服美国人那种把世界玩于掌中的能力。恩，经济危机在这个时候显得如此不值一提。
不敢说其他人，好莱坞电影给我带来了无限乐趣。不用说，有垄断就有反抗。有人坚决抵制好莱坞，专看独立制作的电影。但我个人，至少在现阶段，认为我的生活无法离开美国影视娱乐。谁没有听说过奥斯卡？美国作为一个世界文化的熔炉，本身拥有的是这种转过来通过银幕把这样的文化展现出来的契机，而银幕娱乐作为媒体，在这片土地着实扮演了这个角色。虽然时不时我们听到的是某个角色对某种文化或者人物有争议的诠释，但不容忽视的，是这个可以成为争议的机会。这样的讨论和争执恰恰让一种文化或者一个人物成为了人们的讨论对象，而这样的交流正是传播文化的最好时机。换句话说，每次中国的作品登上奥斯卡这样的舞台被展示给世界的观众，中国的文化都会像功夫熊猫那样被传播。准确的诠释也好，美国化的扭曲也罢，更多的人在以美国的方式关注这个文化，更多的人在被美国的方式改变或加深自己对这个文化的观念。这样的影响力，是好是坏，也足以让人钦佩了。
美国电影的发展，似乎显示出了社会发展的彩虹图。种族问题（1989年《为戴西小姐开车》，2005年《撞车》），论理问题（2004年《百万宝贝》），战争反思（1986年《野战排》，1993年《辛德勒的名单》，2009年《拆弹部队》），美国社会中产阶级危机（1999年《美国丽人》），等等，这还不包括每部电影对背景时代的记录，还有很多传记类型电影（2011年《铁娘子》，2010年《国王的演讲》，1982年《甘地》）对名人的颂歌。而这些表现的不仅仅是原创作品，还有无数从文学作品改编出来的剧本──电影这种艺术表现形式为吸纳更多的故事铺平了宽阔的道路。
不得不提的那些登不上宏大的”最佳电影“殿堂，甚至望不及被提名命运的电影，也没有被人遗忘。《低俗小说》，《美国历史x档案》，《楚门的世界》,《黑客帝国》，《第五元素》，《回到未来》，《阿凡达》，《星战》，《星际迷航》等等，都在不同的电影领域开创者自己的记录。那些被人成为爆米花电影的大系列们，《变形金刚》，《蜘蛛侠》，《蝙蝠侠》，《加勒比海盗》等等，不能不说给很多人留下了难以抹去的记忆。而这些记忆已经融入了我们生活的一部分。
就好像很多美国司法系统基础课必放《十二怒汉》一样，美国的电影给生活带来的影响是源于它对生活的演绎的。因为在看电影的时候，我们在接受新鲜的东西的同时，也在感受我们身边的点点滴滴。《珍爱》最佳女演员提名的加布雷·斯蒂贝说，她看电影是去寻找自己的影子。我们寻找的是自己的愿望，自己的梦想，自己做不成的那个自己，自己渴望成为的那个人。马丁·思科塞思的《雨果》不告诉我们么，电影是你梦开始的地方。
工程阿 从今天开始
2012-2-17 3:22:29 阅读5 评论2 172012/02 Feb17
准备开始一个博客系列，叫”我眼中的美国“。讨论一些在美国生活的感受。有大家想多了解的我们可以一起讨论。因为自己的背景关系，多数可能会集中于司法系统。